40-41 Emílio Soares de Gouveia Horta Júnior
Hino a Santa Cecília
Soprano solo, violinos I e II, viola, baixos I e II, flautas I e II, clarinetas I e II, trompas I e II, pistons I e II. Edição André Guerra Cotta.

Este Hino, cujo texto integra as Vésperas das Virgens Mártires, foi utilizado pelo compositor para homenagear Santa Cecília, possivelmente como Hino de Novena. A música apresenta características bastante semelhantes à Ária ao Pregador Maria, Mater Gratiæ do mesmo autor, registrada no volume 4 desta série,40 sendo igualmente um claro exemplo de influência da ópera italiana no gosto musical brasileiro do século XIX. Assim como naquela obra, o texto litúrgico funciona quase como mero pretexto para uma construção melódica altamente virtuosística para o soprano, acompanhada por texturas orquestrais românticas, densas e extremamente coloridas.

Horta Júnior foi certamente um autor atuante e conhecido nas Minas Gerais de seu tempo, como o atestam as várias cópias de suas obras nos mais conhecidos acervos mineiros. Foi deputado provincial entre 1862 e 1864 e residiu em Itabira (MG), onde fundou a Sociedade Musical Euterpe Itabirana em 1863.41

A fonte utilizada para a presente edição é um conjunto autógrafo elaborado em Itabira em novembro de 1864, pertencente ao Museu da Música de Mariana. Assim como a Ária ao Pregador, o Hino a Santa Cecília é dedicado a Francisco Vicente Vieira da Costa (fl.1854-1885),42 provavelmente atuante em Ouro Preto, onde residia e, no manuscrito, mencionado como diretor de uma 'Companhia dos Plebeus'.

A composição de obras de tão elevado grau de dificuldade técnica é um forte indício do aprimoramento a que chegaram os músicos ouro-pretanos. Além disso, cabe ressaltar o fato de o autor trabalhar sobre o texto litúrgico com grande liberdade, alterando-o ao final das estrofes, sobretudo nas cadências, seja por meio da inserção ou da simples repetição de palavras (especialmente da palavra Jesu), seja pela omissão de um verso inteiro. Paralelamente, a terceira estrofe, que na forma oficial do Hino de Vésperas termina com o verso Hymnosque dulces personant (Hinos que ressoam docemente), na obra de Horta Junior foi substituído pelas palavras Post te cursitant, Jesu, Sponsus decorus, Jesu (Seguem-no, ó Jesus, formoso esposo, ó Jesus!), parecendo representar uma versão paralitúrgica local.

Notas
40 HORTA JÚNIOR, Emílio Soares de Gouveia. Maria, Mater gratiæ (Ária ao Pregador). In: CASTAGNA, Paulo (coord.) Conceição e Assunção de Nossa Senhora. Op. cit. v.4, p.197-232.
41 Cf.: COTTA, André Guerra. A música em Itabira do Matto Dentro: reflexões sobre uma pesquisa de campo e leituras de fontes secundárias. V ENCONTRO DE MUSICOLOGIA HISTÓRICA, Juiz de Fora, 19-21 jul. 2002. Anais. Juiz de Fora: Centro Cultural Pró-Música; Rio de Janeiro: Fundação Biblioteca Nacional, 2004. (no prelo).
42 As duas obras provavelmente se extraviaram do arquivo de Francisco Vicente Vieira da Costa, em Ouro Preto. Segundo Curt Lange, esse arquivo foi queimado em via pública, por volta de 1925. LANGE, Francisco Curt. La música en Minas Gerais: un informe preliminar. Boletín Latino-Americano de Música, Rio de Janeiro, ano 6, tomo 6, p.482, 1946 [publ. 1949].